張學良，字漢卿，號毅庵，乳名雙喜、小六子，漢族，中華民國陸軍一級上將。籍貫遼寧省盤錦市大洼縣東風鎮。生于遼寧省臺安縣九間鄉鄂家村張家堡屯（舊稱桑子林詹家窩鋪）。人稱“少帥”，奉系軍閥領袖張作霖之長子，“民國四公子”之一，當時著名的花花公子，享壽一百零一歲。
1936年發動西安事變以來，遭蔣中正、蔣經國父子軟禁長達五十余年。在李登輝擔任中華民國總統后，張學良獲得自由。由于西安事變，張學良的歷史定位于中華民國官方歷史及中華人民共和國的官方歷史有不同的評價。中華民國的公共電視在張學良不再被軟禁后，制作一以其口述為主的記錄片。
2009年9月10日，張學良被評為“100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范人物”。
張學良性格溫和，并不魁梧
第二歷史檔案館研究員錢進曾編寫過《張學良年譜》，該書可稱為張學良的“工具書”，里面詳細介紹了張學良一生的活動安排。據錢進介紹，張學良身高只有1.7米左右，“他的父親張作霖個子也不高”，不過少帥的五官非常漂亮，有“四大美男子”的美譽。“但張學良的形象跟典型的東北人差距挺大。”據錢進講述，張學良從小受儒家思想影響，性格比較溫和，柔中帶剛，“絕不像他父親那般粗暴，而且張學良曾吸食鴉片(后用一個星期時間憑毅力成功戒掉)，他的身體并不是太好”。而胡軍身高1.85米，擁有寬闊的胸膛和不怒而威的眼神，是典型的硬漢。
聽了記者對胡軍的描述后，錢進表示如果是從外形上看，身高1.85米的胡軍和少帥本人確實相距甚遠。“但少帥正直、有責任心、對朋友忠誠、光明磊落”，這些內在品質倒和胡軍在《天龍八部》中的“喬峰”一角非常接近。錢進告訴記者，除了長相俊美外，張學良的興趣也很廣泛，他喜歡打高爾夫、騎馬、駕駛飛機。由于對西方的文化和思想也興趣頗濃，張學良每餐喝牛奶、吃面包。
征求家屬意見后決定用胡軍
對于胡軍和張學良在外形上的差距，在《西安事變》中客串角色的總統府展研部詹文斌也深有同感，“就覺得他和照片上的張學良不怎么像”。而胡軍在接受記者采訪時也承認外形是他演少帥的一大困難。“張學良本人個兒不高，也不魁梧。但我相信通過對他內心的捕捉與貼近，可以彌補外形的缺憾。”
西安電影制片廠節目總監吳建先生透露出了選胡軍出演張學良的原因。他告訴記者，“考慮到該劇的嚴肅性，我們在演員的選擇上非常重視。對于張學良的扮演者，制作方先后征求了家屬和播出方的意見，他們提出要選擇在海內外有知名度的、年齡與同時期張學良相仿的、形象健康的男演員。最終選定胡軍，是經過慎重考慮的。”
錢進也認為，在紀念西安事變70周年到來之際拍這部電視劇，最主要的意義是能重現張學良、楊虎城當時不計個人利益、救國于危難的精神，“至于形象上像不像，倒是其次”。
在總統府和中山陵多處取景
“西安事變”前后的一些重要決策都在南京總統府產生。在總統府，國民黨幕僚們商討了多個營救蔣介石的方案；而總統府也宣告了張學良50多年的軟禁生涯的開始。正因為如此，電視劇《西安事變》前段時間來南京總統府、中山陵、梅園新村等地取景，并帶來了四輛上世紀三四十年代流行的老爺車進行拍攝。
電視劇在總統府內七八處景點取景，包括著名的子超樓、中山堂、行政辦公大樓、宴會廳等。據詹文斌介紹，劇組也沒有嚴格按照歷史史實選景。“比如當年審判張學良的地點是在總統府內的軍事委員會大樓，但劇組卻選了旁邊的中山堂拍。”對于劇中的一些臺詞，詹文斌也指出了不妥之處，“在劇中，國民黨準備討伐張楊的口號是‘掃蕩叛逆，營救委座’，但實際上，國民黨軍官一般都稱呼蔣介石為‘蔣委員長’。”
話雖如此，幾天的拍戲生活還是讓詹文斌過了一把演員癮。他在劇中扮演蔣介石嫡系軍官晏道剛。“中山陵那場戲，只需要拍我們鞠三個躬的鏡頭，可導演為了從各個角度拍好，連續讓我們鞠了106次躬。”他也在拍攝現場看到了粉絲找大明星簽名的場景，“很多人找胡軍簽名，可能因為在拍戲，他都拒絕了。”據詹文斌透露，中山陵靈堂早上八點半之后就不允許拍戲了，所以“靈堂的戲只能在夜里拍”，而因為劇組幾十人踩了總統府“外賓接待室”價值幾十萬的漂亮地毯，“他們也給了相應賠償”。
《春明外史》揭露了北洋軍閥統治下黑暗、腐敗的社會現實，并以報館記者楊杏園與妓女梨云、女詩人冬青的愛情為故事主線，因為生動的內容，吸引了許多讀者，自見報第一天就轟動了整個北平。《春明外史》這部小說幾乎是把當時上自總統下到妓女、流氓的不同人物都寫入小說中，真實地、栩栩如生地描寫著當時的社會。
不過，《春明外史》引起張學良關注的，是小說里有個以他為原型的官家公子哥韓幼樓。令人沒想到的是，雖然自己被描寫成紈绔公子哥的形象，但張學良沒有生氣，反而非常欣賞張恨水的文學造詣，到北平時，他親自去拜訪張恨水，并主動緩解張恨水家人見他一身戎裝的緊張感，說道：“你姓張，我姓張，500年前我們是一家，以后我們就是朋友了。”后來，少帥更是三次邀請張恨水入仕，但后者一一婉拒了，北平有報紙就此刊載了名為《張學良三請張恨水，張恨水婉辭不就》的報道。
1928年8月，為了和日本報紙抗衡，張學良在東北創辦《新民晚報》，并邀約張恨水寫《春明外史》的續集，張恨水接到張學良的來信后，順著《春明外史》的思路，創作《春明新史》。1928年9月20日，奉天《新民晚報》創刊號開始推出，一時間洛陽紙貴，史料還有“《新民晚報》銷量創50萬”的記載，這其中張恨水連載的功勞不可忽視。
1929年8月，在張學良的邀請下，張恨水前往沈陽，本以為“荒蠻之地，必有些破敗”，在下了火車之后，張恨水看到街頭男士西裝革履，女子卷發、高跟鞋以及時尚衣著的樣子，他心中暗暗增加了對張學良為政有方的敬佩。
1934年5月，張恨水西北之行是同張學良最后的一次見面，數年后，他聽到西安事變的消息。后來，他又得到張學良被幽禁的消息，不僅心懷感傷。1946年，在得知少帥被押到臺灣，他于西安事變十周年之際，在北平《新民報》發表《今日贈張學良》一文，以表思念。
寬
厚
說家風
漢代陸賈《新語·術事》一篇說：“圣人貴寬，而世人賤眾。”意思就是說，品格高尚的人注重寬容，但是常人卻很少有這般品德。自古有大將之風的人往往都具有寬容與接納的心態，這樣才能聚才為己用，曹操就寬釋官渡之戰后背叛他而投靠袁紹的將領，不追究其過失，有的更是加以重用。
古之將領如此，少帥張學良亦是如此。張學良被張恨水寫成紈绔子弟，還三次拒絕他的入仕之邀，他都沒有介意。據小報記載，張恨水甚至還曾在張學良夫人的扇子上留下“少帥隆情囑出山，書生抱愧心難安；堂前燕子呢喃語，懶逐春風度玉關”的詩句，少帥看后不但沒有生氣，反而贊他有氣節，這就更不是常人所能達到的了，這也許就是少帥與眾不同的大將風范。
沈陽晚報、沈報融媒記者 劉釗 實習生 王佩璇
張恨水之子回憶：
據張恨水之子張伍回憶，“《春明外史》在北京連載時，適逢張學良將軍在北京，他非常推崇父親的文采，希望結識。父親起初避而不見，但有一天張學良做了不速之客，竟自己找到父親寓所。相見之下，父親覺得這位少帥談吐不凡，可做朋友。張學良原想請父親出去做官，但父親堅辭不就……抗戰結束后，我們舉家從重慶內遷，中途路過貴州息烽，吃飯時父親低聲對母親說：‘張學良就關在這里，我倒很想去看他，但是他們也不會讓我去的。’”
沈陽張學良紀念園總建筑面積6千余平方米，展陳面積2900余平方米，是受張學良之孫張居信先生委托建造。主體為“千古功臣——張學良百年人生展”。展覽由“關東驕子 戎馬倥傯”、“九年執政 三改歷史”、“半世幽禁 義無反顧”、“移居美國 鄉情依舊”、“終歸故土 愿望實現”五部分構成，分別以實物、資料、圖片和情景再現等，全面展示了張學良將軍精彩而壯觀的一生。
張學良東北軍研究會副會長胡玉海：“這是第一家以張學良百年人生為主題的，從生到死全過程的展出，和其它館是不同的，另外這個館是第一家由張將軍后人參與籌建的紀念館，在這期間張學良和趙一荻的長孫張居信來大陸七次，提供了大量的珍貴的照片和文物。”
展覽所用實物和圖片近兩千件。這些實物和圖片得到了張學良兒子張閭琳、兒媳陳素禎夫婦，孫子張居信、張居仰先生及海內外社會各界專家、學者和藏家的大力支持。許多珍貴的圖片和文物，大部分由張學良長孫張居信提供，大多文物都是第一次面世。張學良的兩位孫子張居信、張居仰先生，馮庸的外甥張文琦先生，郭松齡的孫子郭泰來先生，呂正操將軍之子呂彤羽先生等遼海名人的后人代表等近萬名社會各界人士參加了揭幕儀式。
張學良長孫張居信：“很多的照片是從臺灣來，63年以后，我的家人每一年去臺北見我爺爺跟奶奶，很多的照片他們送給我們，東北是我的爺爺的老家，我希望在這里有人看到。”
在張學良紀念園里，不僅有張學良出生地復原，還有復原的臺灣新竹井上溫泉張學良舊居，總占地面積2萬余平方米，故居房屋300平方米，是集少帥文化餐飲、臺灣特色小吃、兒童樂園、養鴿房等文化娛樂項目于一體的多功能主題休閑園，從而與此前落成的少帥陵構成海內外最大的張學良將軍文化景觀區。
????5月21日，由國家京劇院出品，山東省會大劇院主辦，匯集眾多戲曲名家打造的現代京劇《西安事變》將在山東省濟南市省會大劇院與觀眾見面。此劇由孟冰編劇，婁迺鳴導演；于魁智飾演張學良、李勝素飾演宋美齡、朱強飾演周恩來。
為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，國家京劇院創排的現代京劇《西安事變》。業內人士認為，國家京劇院推出的《西安事變》，對弘揚愛國主義精神，引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀和文化觀，具有重要的歷史意義和現實意義。
據介紹，為使該劇成為政治過硬、歷史過關、藝術過人的精品力作，國家京劇院集結了強大的主創、主演陣容：編劇孟冰，導演婁迺鳴、資深京劇導演孫桂元主持創作。京劇名家于魁智、朱強、李勝素等唱腔，作曲謝振強，音樂作曲唐建平，指揮胡炳旭，打擊樂設計蘇廣忠，舞美設計孫大慶，燈光設計劉建中、李竟成，執行燈光設計朱丹，化妝造型設計張玲亞、李建榮，服裝設計蔣典，道具設計李繼勇，音響設計秦鷹。
演出中，緊湊集中的劇情，輕盈快捷的筆觸，詳略得當的結構，有效鋪排了歷史事件，充分發揮了京劇優長。舞臺呈現上，繼承了傳統京劇的表現手段，注重人物內心刻畫和人物間的交流，多種視聽元素既獨立又融合，使舞臺呈現立體浩大、多姿多彩。瀾壯闊的歷史，驚心動魄的事件，令觀眾身臨其境；深沉激越的唱腔，詩意浩大的呈現，令觀眾心醉意酣。
京劇《西安事變》從文學上就確立了正史解讀的立意，更有黨史、軍史專家全程把關。線性敘事的結構雖不出奇，但卻為眾所周知的歷史事件背后的細節留出了懸念。
5月21日，山東省會大劇院歌劇廳，讓我們重溫先烈們的英勇事跡，回顧歷史，不忘初心，繼續前進。