失孤原型找到親人 失孤原型找到孩子了嗎
《失孤》是2015年的華誼兄弟制作的一部“打拐”題材的電影，由彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然、吳君如等主演。影片講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達(dá)丟了，雷澤寬開始了長(zhǎng)達(dá)十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經(jīng)艱辛，還認(rèn)識(shí)了四歲時(shí)被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導(dǎo)航儀繼續(xù)自己的尋子之路 。該影片于2015年3月20日上映 。
一個(gè)兩歲的孩子雷達(dá)在1998年的某一天走失，父親雷澤寬（劉德華飾）從此開始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車小伙曾帥（井柏然飾），兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。
失孤原型找到親人
電影中，曾帥也是個(gè)和家人離散的別拐賣兒童，得知雷澤寬是在尋找被拐的孩子，于是免費(fèi)為雷澤寬修好了摩托車。其中雷澤寬的原型郭剛堂，和阿峰也是在尋親路上結(jié)緣的。
昨日傍晚，記者聯(lián)系上阿峰時(shí)，他正在去貴陽(yáng)的大巴車上。他說(shuō)：“終于和親人們一起過(guò)了個(gè)中秋節(jié)，感覺(jué)很幸福。“2012年4月，我去六盤水市盤縣尋親時(shí)，遇到了郭剛堂。”當(dāng)時(shí)，他聽說(shuō)郭剛堂也是來(lái)尋親的，親近之情油然而生。兩人熟識(shí)后，因?yàn)槟挲g彷若父子，他自然而然地叫起了“郭爸爸”。“這些年郭爸爸忙著到處尋親，我們偶爾有聯(lián)系，交流的主要還是尋親的話題。也許是因?yàn)檫@個(gè)原因，所以郭爸爸把我也寫進(jìn)了他的筆記中。”
電影失孤劇照
據(jù)阿峰回憶，1992年的一天，自己的父親帶他去貴陽(yáng)找大哥，給了他一盒餅干后，爸爸就再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。不過(guò)，據(jù)阿峰大哥胡國(guó)強(qiáng)回憶，當(dāng)時(shí)是一位堂伯將弟弟阿峰拐賣了。“父親本意是將弟弟抱養(yǎng)給熟人，沒(méi)想到最后被拐賣了，而且拐賣了好幾次。23年來(lái)，全家都沒(méi)有放棄過(guò)尋找弟弟，父親現(xiàn)在已經(jīng)69歲了，一直對(duì)此深感內(nèi)疚。”
被拐賣到福建后，當(dāng)時(shí)才6歲的阿峰過(guò)著悲慘的日子，阿峰這個(gè)小名也是養(yǎng)父母給他取的。阿峰說(shuō)，他常被養(yǎng)父母打罵，有時(shí)甚至被養(yǎng)父綁起來(lái)吊著打，還曾逼他喝尿。親人們重逢后，聽說(shuō)了弟弟的這些遭遇，大哥胡國(guó)強(qiáng)非常氣憤。
郭剛堂是電影《失孤》中劉德華扮演角色“雷澤寬”的人物原型。
因?yàn)槭懿涣苏勰ィ?0年前，阿峰離開了養(yǎng)父母家，自己在外面打拼。后來(lái)，他在福建省晉江市當(dāng)上了聯(lián)防隊(duì)員，自己租房居住。幾年前，朋友向他推薦，有個(gè)“寶貝回家”網(wǎng)站可以發(fā)布尋親信息，他便上網(wǎng)發(fā)布了自己的尋親信息。
去年，阿峰再度回到養(yǎng)父母身邊居住了三個(gè)月。阿峰說(shuō)，養(yǎng)父母多次將他逐出家門，養(yǎng)母甚至說(shuō)要登報(bào)和阿峰脫離母子關(guān)系，但阿峰在與養(yǎng)父母的“斗爭(zhēng)”中，還辦了名字為“林玉彪”的身份證。“這是他們給我取的名字。”
郭剛堂，電影《失孤》的原型，一個(gè)全國(guó)各地尋找兒子的父親。他騎著摩托車走遍了中國(guó)絕大多數(shù)省份。車后的旗子上印著兒子的照片。
在養(yǎng)父家，阿峰翻到一張身份證復(fù)印件，上面的名字叫胡關(guān)清(音)，阿峰懷疑，這就是自己的生父。他只記得家里有兄弟5人，自己是老五;二哥小時(shí)候后腦勺沒(méi)有頭發(fā);家門口有一條河，自己常在河邊玩耍……就在阿峰苦苦尋親時(shí)，家住瀘州市古藺縣太平鎮(zhèn)的胡增強(qiáng)也在找尋弟弟的下落。他的父親叫胡光清，他是家里的老三，老五是個(gè)弟弟，小時(shí)候就被人拐走了。
今年上半年，胡增強(qiáng)在浙江打工時(shí)，無(wú)意中在網(wǎng)上看見阿峰的尋親信息，根據(jù)阿峰的描述，胡增強(qiáng)覺(jué)得這個(gè)小伙子很像自己的弟弟。在“寶貝回家”志愿者們的籌劃下，9月26日，六盤水市鐘山區(qū)會(huì)展中心禮堂舉行了一場(chǎng)認(rèn)親大會(huì)。胡增強(qiáng)帶著一對(duì)雙胞胎女兒與二哥胡小強(qiáng)、大哥胡國(guó)強(qiáng)趕回古藺，又花了十多個(gè)小時(shí)趕赴六盤水。當(dāng)胡氏三兄弟跟著父母走上臺(tái)時(shí)，所有的觀眾都認(rèn)為他們肯定是一家人，因?yàn)閹椎苄謱?shí)在長(zhǎng)得太像了，單憑外貌就能看出來(lái)。
郭剛堂45歲，山東聊城人，電影《失孤》中劉德華扮演角色“雷澤寬”的人物原型。
1997年9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車找遍全國(guó)除新疆、西藏外的所有省份，行程逾40萬(wàn)公里。18年過(guò)去，兒子郭振至今仍未找到。
郭振，現(xiàn)年20歲。1997年9月21日，2歲半的郭振在山東聊城開發(fā)區(qū)被拐。左腳小腳趾和腳面之間有燙傷的疤痕，兩只耳朵外側(cè)有明顯的尖尖。
3月20日電影《失孤》上映當(dāng)天，45歲的郭剛堂跟百余名觀眾一起進(jìn)了影院。
開場(chǎng)幾分鐘，打扮成農(nóng)民模樣的劉德華出場(chǎng)，一同出現(xiàn)的，是片中最重要的道具—摩托車。車后座上，插著一面由彩布制成的旗子，像伏在摩托車上累得抬一次頭都費(fèi)力的劉德華一樣，這面旗子耷拉褶皺，沒(méi)有一絲生氣，仔細(xì)辨認(rèn)，是一張孩子的照片。
劉德華還沒(méi)開口，郭剛堂的眼淚嘩地就流了下來(lái)。怕影響觀眾，他從座位上起身，繞到放映廳側(cè)面的樓梯處，坐在臺(tái)階上。不敢出聲，他就咬自己的手指，把頭埋進(jìn)膝蓋。
電影中設(shè)置了幾處故意逗笑觀眾的橋段，全場(chǎng)集體笑出聲的時(shí)候，他在哭。因?yàn)橐Я颂啻问种福种付亲冃瘟恕?/p>
兩個(gè)自己決裂的時(shí)刻
郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺(jué)得，“天王”把他心里的悲苦都演出來(lái)了。
1997年，郭剛堂兩歲的兒子郭振被人販子抱走。發(fā)動(dòng)親友拉網(wǎng)式搜索，無(wú)濟(jì)于事，郭剛堂騎上摩托車，天涯尋親。
就是《失孤》中那樣一輛摩托車，插著印著兒子照片和信息的旗子，一個(gè)破舊的黑色挎包里塞滿尋人啟事，還有兩件換洗衣服。再有就是一掛妻子做的印著烙畫的葫蘆，那是一路的盤纏。
以山東聊城的家為起點(diǎn)，北到漠河，南到海南，十幾年里，除去新疆、西藏，郭剛堂騎著它，走遍了其余所有省份，走遍了每個(gè)可能有消息的犄角旮旯。
郭剛堂喜歡電影中劉德華的特寫鏡頭，布滿皺紋和泥垢的臉，黯淡空洞幾近呆滯著的眼，都能訴說(shuō)出自己十幾年經(jīng)歷的艱難。
兒子剛走失一兩年，有次騎到河南，兜里只剩一毛五分錢，太餓了就找了一家面館，老板看著面善，郭剛堂小聲問(wèn)：“您能不能……”后面的話沒(méi)說(shuō)出口，眼淚上涌，郭剛堂扭到一邊攥緊拳頭捶地。
多年后回憶起那個(gè)場(chǎng)景，郭剛堂覺(jué)得那是和前半生的自己決裂的時(shí)刻。
在那之前，他是村子里最出息的后輩，在上世紀(jì)90年代末，一天就能掙上一兩百塊。他模樣不錯(cuò)，自小人緣好，又有一副好嗓子，有次在歌舞團(tuán)下鄉(xiāng)表演時(shí)湊熱鬧，連唱帶跳《冬天里的一把火》，甚至老板想挖他過(guò)去唱歌。
在那之后，郭剛堂，他的體面，連著他20多歲時(shí)茂盛的自尊和志向，一起沒(méi)了蹤影。
編劇兼導(dǎo)演彭三源2012年到了郭剛堂家里。冰冷。隆冬季節(jié)，爐子沒(méi)生。臨近春節(jié)，沒(méi)有窗花。郭家沒(méi)有一絲紅色。
郭剛堂說(shuō)上幾句就不自覺(jué)地嘆息。彭三源說(shuō)，每個(gè)人來(lái)到世上都是一場(chǎng)考試，上天給了郭剛堂最難的一張?jiān)嚲怼?/p>
只有在路上，才對(duì)得起兒子
這答卷只有一個(gè)答案：找到孩子。
乞討、流浪，為了省錢找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會(huì)。明明笑不出來(lái)，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個(gè)方便。
唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時(shí)碰到幾個(gè)醉漢，原本挨了幾下可以忍過(guò)去，但對(duì)方把旗子從摩托車上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。
挨完揍推著摩托車走了一會(huì)兒，郭剛堂忍不了了，折回去和他們打了起來(lái)。年輕時(shí)是個(gè)體育能手，最后竟也算不得吃虧。
很多人勸過(guò)，不如重新開始，雖然后來(lái)又有了兩個(gè)孩子，但郭剛堂聽不進(jìn)。
鐵哥們兒付成說(shuō)，郭剛堂出去四五年后，他繞了一個(gè)大彎兒說(shuō)，“也該顧顧家里。”付成至今記得郭剛堂那張臉，從木然到憤怒。
妻子張文革沒(méi)阻攔過(guò)丈夫，她知道也攔不住。最初幾年，就是目送丈夫騎上摩托出門，然后在安了電話的鄰居家等著電話線那頭報(bào)平安。
有年冬天在內(nèi)蒙古，看著地圖上鎮(zhèn)子和鎮(zhèn)子離得挺近，但真騎起來(lái)，荒野里一處人煙都沒(méi)有。
風(fēng)刮在臉上像刀子，手指上裂開口子，不敢動(dòng)。半夜實(shí)在騎不動(dòng)了，躲在一個(gè)小土堆背身休息，困意襲來(lái)，零下30幾度，郭剛堂知道一旦睡過(guò)去人也就沒(méi)了。
他就在曠野里蹦跶著取暖，挺到天明。
有沒(méi)有想過(guò)放棄？
只有一次，騎到大別山碰到大雨。山里的邪風(fēng)讓雨點(diǎn)加速，石子一般抽在頭盔上，發(fā)出爆炸一樣的聲音。
山路上，摩托車推不動(dòng)，雨水灌到頭盔里順著頭皮往下淌，郭剛堂在心里罵，老天爺，我都已經(jīng)這樣了，這雨就不能停嗎？風(fēng)就不能小點(diǎn)兒?jiǎn)幔?/p>
老天爺沒(méi)聽，一股強(qiáng)風(fēng)把郭剛堂和破摩托一齊拍在山路上，所幸路一側(cè)有一排一尺多寬的水泥樁，不然掉下去就是懸崖。
卡在水泥樁中間望懸崖，郭剛堂覺(jué)得跳下去把一切了結(jié)也挺好。“不是想放棄郭振，是想放棄自己。”
但這時(shí)候，歪斜的摩托車后座上的旗子還在風(fēng)雨里飄著，發(fā)著啪啪的聲響。
他幻聽了，那聲響像是郭振在說(shuō)，“爸爸別難過(guò)，我一直陪著你呢。”
“兒子，你在哪兒啊？爸爸找你回家。”天南海北地找，不管摩托車后面的旗子換過(guò)多少面，這句話一直用最大的字體印在最醒目的位置。騎行的時(shí)候，郭剛堂喜歡聽身后旗子抖在風(fēng)中的聲音，他覺(jué)得和郭振在一起。
電影里，劉德華說(shuō)，“15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親。”這基本是郭剛堂對(duì)導(dǎo)演彭三源說(shuō)的原話。
郭剛堂說(shuō)，那些年皮肉上遭受的痛苦更像是贖罪。只有在路上，他才覺(jué)得對(duì)得起兒子。
缺席了兩個(gè)孩子的童年
如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個(gè)。一個(gè)在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個(gè)留在老家，陪伴父母妻兒。
電影《失孤》接棒上年九月上映的電影《親愛的》，再度將“打拐”話題帶回我們的視線。故事取材于郭剛堂真實(shí)的尋子故事——1999年起尋子至今17年，長(zhǎng)途跋涉累計(jì)40萬(wàn)公里，尋子路上曾騎壞10輛摩托車（電影中的摩托車就是他2011年出行駕駛的那一款），自己的孩子還未找到，卻讓7個(gè)家庭重新團(tuán)圓。戲中劉德華飾演的雷澤寬正是以他為原型，為了尋找被拐的兒子，踏上了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路。
華仔為了擺脫偶像包袱，這么多年努力鉆研演技，本次為配合尋子父親的形象，胡子拉碴，身穿寒磣衣褲，手指甲都?jí)牧恕？上щ娪安](méi)有好好表現(xiàn)這個(gè)令人感到酸楚的父親，而是把大量的篇幅放在雷澤寬幫助曾帥找鐵索橋的情節(jié)上。因?yàn)樵鴰浿灰老∮浀蒙赣袟l長(zhǎng)辮，家附近有鐵索橋和竹林，于是兩人結(jié)伴去了全國(guó)各地不同的鐵索橋，然后大量的刻畫用在兩人路上的相處。本片的題目為《失孤》，原型也是尋子的父親。所以理應(yīng)把主要的篇幅放在尋子上，而不是幫人找爸媽上。
另外，影片中吳君如飾的人販子，與主線劇情的具體關(guān)系沒(méi)有明確交待，可以說(shuō)是有點(diǎn)莫名其妙。雖然人販子被捕，孩子獲救，心灰意冷至的母親卻在同一時(shí)間選擇了跳橋自殺，會(huì)讓很多觀眾更加同情“被拐賣兒童”的家庭殘酷。但是編劇并沒(méi)有把這些真實(shí)的觸動(dòng)關(guān)聯(lián)起來(lái)，這是這部電影最大的敗筆。
不過(guò)，這樣一部電影，其社會(huì)意義已經(jīng)大于電影本身了。有導(dǎo)演愿意去拍，有投資商愿意投拍，電影院愿意上映，觀眾才有機(jī)會(huì)關(guān)注到“拐賣兒童”這個(gè)嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題，也才會(huì)有人注視到社會(huì)上有一群堅(jiān)持不懈地堅(jiān)持“尋子”的“失孤”父母，從而有機(jī)會(huì)推動(dòng)社會(huì)真正去幫助他們解決問(wèn)題。正如取材于2005年韓國(guó)光州一所聾啞障礙人學(xué)校的真實(shí)性侵事件的韓國(guó)電影《熔爐》，最終令韓國(guó)國(guó)會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)性侵罪行量刑標(biāo)準(zhǔn)偏低的韓國(guó)法律作出修訂一樣。
沖著劉天王的造型，期待他在演技上會(huì)有所突破，昨晚去看了零點(diǎn)首映，小失望。
這其實(shí)是井柏然找爸爸的故事
劉德華尋子15年，但電影大部分篇幅講述的是他跟著井柏然----一個(gè)四歲就被拐賣了的孩子尋親的故事。經(jīng)歷了一些曲折后，井柏然找到了他的親生父母，劉德華則繼續(xù)他茫然的尋子之路。電影沒(méi)有用畫面去表現(xiàn)劉德華當(dāng)時(shí)丟了孩子的悲痛，甚至他的孩子和家人都沒(méi)有出現(xiàn)，只在開頭部分用不多的情節(jié)代表了他尋子15年所經(jīng)歷的滄桑，觀眾大部分是通過(guò)他的邋遢形象和他口中去了解這個(gè)人，以及他的故事。
反而是井柏然的故事細(xì)節(jié)更豐富，兒時(shí)的記憶、現(xiàn)在的家庭、即將面對(duì)親生父母的猶豫，讓這個(gè)人物更飽滿，而劉德華像是從茫茫人海中來(lái)，我們并不認(rèn)識(shí)他，只是在旅途中偶遇，一起喝杯茶聊了幾句，然后他又往茫茫人海中去了。
為了表現(xiàn)丟失孩子的父母之痛，電影把這個(gè)重任交給了倪景陽(yáng)----一個(gè)被拐孩子的母親，她與劉、井并沒(méi)有交集，劉德華只是在路上看到她的尋子海報(bào)就順帶幫著一起宣傳。倪景陽(yáng)丟了孩子后，每天就失魂落魄地在紅綠燈路口豎個(gè)廣告牌，警察叫她回家她也不回，下雨也要打把傘給廣告牌擋雨。。。在孩子被找到的那一刻，已經(jīng)精神崩潰的她沒(méi)來(lái)得及得到這個(gè)消息就從橋上一躍而下了。
觀眾情緒沒(méi)能達(dá)到高潮
電影或許想讓觀眾感受在拐賣小孩這件事上，相關(guān)人物的不同立場(chǎng)和心理，一眾角色分工明確各司其職。倪景陽(yáng)是丟了孩子的母親，以致精神致崩潰跳江自殺；劉德華是執(zhí)著尋子的父親，15年的漂泊是因?yàn)橹挥性诼飞纤耪J(rèn)同自己是一個(gè)爸爸；井柏然是被拐的孩子，但有個(gè)跟他一起被拐的孩子害怕失去現(xiàn)在的安逸生活，導(dǎo)致他不敢說(shuō)出全部真相去尋找自己的父母；福建那個(gè)養(yǎng)育了被拐孩子的母親，當(dāng)劉德華提出想做親子鑒定時(shí)，抓住劉德華的頭發(fā)拼命抽他的臉；孫海英和許娣是找回孩子（井柏然）的父母，全村人一起烘托他們的激動(dòng)；吳君如是人販子，抱著降價(jià)也賣不出去小女孩被抓；熱心的網(wǎng)友和交警（梁家輝），以及路人甲乙丙丁對(duì)待尋找孩子的不同態(tài)度。。。
電影確實(shí)展現(xiàn)了眾生相，但這一眾人物除了劉德華和井柏然外，只是作為一些符號(hào)化的點(diǎn)綴出現(xiàn)在電影中，大多只有一兩個(gè)場(chǎng)景，露臉的時(shí)間太短導(dǎo)致觀眾只能對(duì)他們匆匆一瞥，沒(méi)有足夠的時(shí)間慢慢融入到角色的內(nèi)心去理解他們，感受他們。更關(guān)鍵的一點(diǎn)是，包括劉德華與井柏然在內(nèi)，這些人物各有各的故事，觀眾被他們出場(chǎng)所帶動(dòng)起來(lái)的情緒，隨著另一個(gè)故事人物的登場(chǎng)，因?yàn)樽⒁饬Φ霓D(zhuǎn)移而很快就消失，結(jié)果就是觀眾的情緒被硬生生地分割開來(lái)，沒(méi)有交織沒(méi)有矛盾沒(méi)有持續(xù)，當(dāng)然也就沒(méi)有高潮咯。
因?yàn)轭}材，也因?yàn)閰蔷绲某鲅荩茏匀粫?huì)把《失孤》和《親愛的》做對(duì)比。《親愛的》里面也展現(xiàn)了眾生相，但各個(gè)人物都是圍繞著黃渤和郝蕾的孩子失而復(fù)得這個(gè)故事而存在，觀眾在同一件事里更容易把自己代入角色中去感受他們的立場(chǎng)和心理，因此心會(huì)一直都被揪著放不下，觀眾的情緒隨著劇情的推進(jìn)被持續(xù)刺激，一次次達(dá)到了高潮。《親愛的》也穿插了其他被拐孩子父母的故事，但只是選取了張譯作為代表，并讓他參與到黃渤的尋子過(guò)程中，從而有足夠的露臉時(shí)間讓觀眾去了解這個(gè)角色，而且這個(gè)角色也讓觀眾去體會(huì)另一種可能：如果孩子找不到會(huì)怎么樣？當(dāng)然，《親愛的》那幾個(gè)主要演員的表演明顯更有張力，觀眾的情緒也更容易被調(diào)動(dòng)起來(lái)。
所以，《失孤》零零碎碎拼湊起來(lái)的劇情，仿佛給觀眾的就是上帝視角，沒(méi)有體會(huì)到高潮也不能怪觀眾冷漠了。
緣聚緣散，冷暖人生
既然這部電影不像《親愛的》那樣催人淚下，是否像《桃姐》一般溫暖人心呢？我的答案是：否。
《失孤》里面確實(shí)有不少溫暖人心的情節(jié)，劉德華的本子里就厚厚地記錄著一路以來(lái)人們對(duì)他的幫助，他和井柏然之間若似父子若似基友的感情，全村人圍觀井柏然與父母團(tuán)聚等，都一時(shí)讓人覺(jué)得這個(gè)世界充滿了溫暖與希望，但倪景陽(yáng)在孩子被找到的同時(shí)跳入水中的鏡頭太刺痛人心，劉德華最后繼續(xù)孤身尋子之路也讓觀眾把悲涼從影院帶回了家。在《桃姐》里面，葉德嫻雖然在晚年中風(fēng)入院、孤苦伶仃、最后在養(yǎng)老院度過(guò)余生。這個(gè)角色看似凄慘，但她的身份設(shè)定是仆人，正是葉德嫻卑微和凄慘，反而襯托出劉德華對(duì)她的所為實(shí)屬大幸，像親人一樣的對(duì)待，更帶她出席明星云集的電影首映禮，讓她在安穩(wěn)無(wú)憾中走完最后的人生。觀眾更多感受到的不是葉德嫻的慘，而是劉德華對(duì)她的好，所以會(huì)倍感溫暖。
《桃姐》讓人覺(jué)得溫暖的還有各種細(xì)致入微的生活場(chǎng)景，劉德華與葉德嫻之間小孩子似的調(diào)皮對(duì)白，眾大牌客串也讓整部影片帶有嘉年華一般的輕松氣氛。而《失孤》呢，這些元素也不缺，劉德華與井柏然在洗車時(shí)相互潑水，肥腸粉老板娘曖昧地問(wèn)井柏然在哪里過(guò)夜，也有吳君如、梁家輝等大牌助陣，但總覺(jué)得這些都是湊數(shù)的，有些突兀，對(duì)整片的氣氛沒(méi)有起到定調(diào)的作用，只是春晚里面的幾個(gè)小品。
在影片的最后，劉德華問(wèn)大師他能不能找到孩子，大師說(shuō)，找得到是緣聚，找不到是緣散（原話不記得了，差不多就是這個(gè)意思）。我覺(jué)得這部片子頂多讓觀眾感受到的就是悲歡離合，冷暖人生。
幾點(diǎn)驚艷
除了天王的土鱉造型外，影片有幾個(gè)地方頗有眼前一亮的感覺(jué)，多一些這樣的情節(jié)或許這部電影就成了。
- 劉德華拿出地圖，兩張人民幣掉在地上，他撿起來(lái)小心翼翼地擦去泥漿，并在本子上記錄下來(lái)，那是把他趕下高速公路的警察（梁家輝）悄悄塞給他的。
- 劉德華和井柏然去到一個(gè)村莊，井柏然明知道那位失去孩子的并不是自己的母親，但還是堅(jiān)持想去見她一面，劉德華極力阻止，跟他講了新疆一位被拐孩子母親的故事。一位已經(jīng)長(zhǎng)大的被拐孩子找上門，這位新疆母親明知不是自己的還是留下他一起生活。三年后孩子的親生父母把他帶走了，不久這位母親就自殺了。這個(gè)故事是想告訴井柏然，他想見的那位母親很可能承受不了希望過(guò)后的失望。
- 川蜀之地的山啊，水啊，橋啊，馬路啊還是挺秀美的，沒(méi)有拍出油畫般的質(zhì)感真可惜了。
- 影片最后那位紅頭發(fā)的熱心網(wǎng)友真漂亮，看完全劇你就會(huì)認(rèn)同我了。
尾巴
其實(shí)這部片子吧，看看劉天王不耍帥的表演挺好的，井柏然演戲也有模有樣，其它的，不要期望太高就好了。
不明白的是，為什么不把《回家的路》放進(jìn)電影里?！
無(wú)聊胡侃幾句，不喜就折了吧。愿天下失散的孩子、父母都過(guò)得安好！
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